Em Hidden, Luise Noring transforma sua visão analítica sobre sistemas, desigualdade e poder em uma narrativa distópica profundamente conectada ao presente. Em entrevista, a autora dinamarquesa fala sobre a construção de Saskia, a força simbólica do espaço subterrâneo e o modo como a ficção lhe permite ampliar reflexões sobre erosão institucional, maternidade e os limites da liberdade em sociedades sob pressão.
Hidden parte de uma ideia muito forte sobre a fragilidade dos sistemas que organizam a sociedade. Em que momento você percebeu que queria transformar essa reflexão em ficção?
Eu vivo na Dinamarca, um país onde os sistemas e as estruturas do Estado estão por toda parte. É um dos países com maior proporção de empregos no setor público per capita e também com uma das mais altas cargas tributárias do mundo.
Ao mesmo tempo, os políticos vêm ampliando constantemente o alcance do direito penal, criando um sistema de justiça que processa e condena um grande número de cidadãos, deixando uma parcela significativa da população com antecedentes criminais.
Tomadas em conjunto, essas realidades apontam para uma sociedade em que os sistemas estão profundamente enraizados, mesmo permanecendo inerentemente falhos e, em última instância, inadequados diante da complexidade humana. Por um lado, existe uma dependência crescente dos sistemas para organizar e controlar a sociedade. Por outro, há um custo humano persistente que esses sistemas não conseguem abarcar plenamente.
Essa tensão, combinada com o abismo crescente entre ricos e pobres em grande parte do mundo ocidental, me empurrou para a narrativa. A ficção me permitiu explorar não apenas a crítica, mas também as consequências.
No romance, essa tensão se torna central. Quando os governantes de uma sociedade subterrânea recebem a oportunidade de construir algo novo, eles se deparam com uma escolha fundamental: perseguem o controle, replicando os sistemas dos quais tentaram escapar, ou permanecem fiéis ao ideal de que todas as pessoas são iguais e igualmente valiosas?
Por meio de Saskia, a história se torna pessoal. À medida que navega por esse novo mundo, ela é levada ao limite, forçada a testar sua resiliência e sua ética, e a decidir o que está disposta a sacrificar para salvar seus filhos e a si mesma.
No fim, o livro nasce de uma constatação simples: os sistemas podem moldar nossas vidas, mas não podem substituir as escolhas humanas que os definem. Em sua essência, o livro levanta uma pergunta ainda sem resposta: o que é liberdade? É a liberdade da pobreza, do controle, ou algo ainda mais evasivo?
Sua trajetória acadêmica inclui pesquisas sobre governança urbana, economia e instituições públicas. Como esse olhar analítico influencia a forma como você constrói tensão e conflito em uma narrativa distópica?
Minha longa trajetória como pesquisadora me permite ancorar a narrativa na realidade. Embora Hidden seja ficção, ele se apoia em uma pesquisa profunda e em uma compreensão nuançada de como as sociedades funcionam, de como o dinheiro circula e de como o poder é assegurado.
Esse enraizamento torna as apostas reais, porque as forças que impulsionam a história são as mesmas que moldam o nosso mundo.
Saskia é uma protagonista movida pela sobrevivência, mas também pela maternidade. O que mais te interessou em explorar emocionalmente por meio dela?
Eu queria explorar a sobrevivência a partir da perspectiva da maternidade, porque, em todo o mundo, as mães muitas vezes são a espinha dorsal das famílias, carregando silenciosamente a responsabilidade de manter tudo de pé.
Ao mesmo tempo, a ideia tradicional de família nuclear já não reflete mais a realidade, já que muitas mães hoje são as únicas provedoras e protetoras de seus filhos. Ainda assim, nossas sociedades não responderam a isso de maneira justa, e frequentemente acabam estigmatizando essas mulheres e as colocando em desvantagem estrutural.
A conversa sobre mães muitas vezes é reduzida a uma discussão apenas sobre mulheres, quando, na verdade, as mães são inseparáveis das vidas que sustentam. Não é apenas uma questão de gênero, mas de futuro, das crianças que dependem delas.
Eu queria colocar esse trabalho invisível no centro e perguntar o que realmente significa quando uma mãe é levada ao limite. Até onde ela vai, e o que está disposta a sacrificar? Por meio de Saskia, o núcleo emocional da história se torna não apenas a sobrevivência, mas a tensão entre proteger seus filhos e preservar o próprio senso de identidade.
Ao retratar uma sociedade em que poder e informação estão profundamente entrelaçados, Hidden parece dialogar diretamente com o presente. Que sinais do mundo atual mais influenciaram a criação desse universo?
Essa realidade está se desenrolando em quase todos os lugares. Nos Estados Unidos, os conflitos, tanto internos quanto externos, são alimentados por informações que não conseguimos verificar plenamente e, até mesmo no meu próprio país, a Dinamarca, a verdade parece cada vez mais instável. Ela já não está mais ancorada em fatos compartilhados, mas em convicções, muitas vezes políticas, usadas para impulsionar agendas opacas e nos proteger de perspectivas que desafiam as nossas.
Seus romances costumam explorar democracias sob pressão e sistemas em decadência. O que mais te atrai, do ponto de vista literário, nesses momentos de ruptura?
Eu acredito que esses momentos já estão aqui, se desenrolando em grande parte do mundo. Estamos testemunhando como as sociedades respondem quando instituições e democracias passam a sofrer pressão.
Hidden pode ser enquadrado como ficção distópica, mas essa realidade está, pouco a pouco, alcançando a nossa. É essa tensão que me interessa. Como eu disse recentemente em um podcast, com a minha escrita, quero colocar um espelho diante da humanidade.
Hidden está sendo apresentado como uma propriedade intelectual disponível para adaptação cinematográfica. Enquanto escrevia, você já visualizava certas cenas ou atmosferas de forma cinematográfica?
Eu escrevo de maneira muito visual, vendo as cenas se desenrolarem quase como se fossem reais. Ainda assim, eu não estava escrevendo Hidden pensando em uma adaptação para o cinema. Essa ideia surgiu depois, quando eu já tinha terminado o livro e Laura Malin me procurou.
O contraste entre o mundo da superfície e o espaço subterrâneo parece carregar também um forte comentário social. O que esse espaço “oculto” representa para você dentro da história?
Hidden opera em múltiplos níveis. Primeiro, ele reflete a forma como tanto os marginalizados quanto os poderosos existem à vista de todos, e ainda assim permanecem invisíveis. Os pobres e as pessoas em situação de rua estão por toda parte, mas muitas vezes sem nome, desumanizados e invisíveis. Ao mesmo tempo, aqueles que detêm o poder frequentemente agem da mesma forma silenciosa, fora de vista. À medida que a narrativa avança, fica claro que todos estão escondidos à vista de todos. A verdadeira questão não é quem está visível, mas quem pertence a qual camada da sociedade, acima ou abaixo da superfície.
Em segundo lugar, a própria verdade está escondida, ou é tão evasiva que não pode ser plenamente apreendida. Como resultado, a sociedade repousa sobre uma estrutura frágil de crença compartilhada, algo que só se sustenta enquanto continuamos a aceitá-la.
A verdadeira pergunta é: por que continuamos acreditando nisso quando está tão claro que isso já não funciona? Por que continuamos sustentando as normas que mantêm a sociedade de pé quando essas mesmas normas começam a fracassar?
Tanto na ficção quanto na não ficção, o seu trabalho examina diferentes formas de erosão institucional e social. O que a literatura te permite expressar que a escrita acadêmica, às vezes, não alcança da mesma maneira?
A ficção é mais acessível e, por isso, alcança um público muito mais amplo. A escrita acadêmica, como os artigos de pesquisa, muitas vezes exige um leitor especializado, que já esteja familiarizado com o campo. Ao mesmo tempo, a ficção é uma das ferramentas mais poderosas que temos. Ela envolve nossas emoções e imaginação e, quando está ancorada em fatos, se torna ainda mais envolvente, trazendo tanto sentimento quanto razão para o jogo.
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